从自身角度出发，金子煜判断出此部影片必然会遭遇到一小部分国内悬疑类影片的爱好者差评，尤其是看过《彗星来的那一夜》和《恐怖游轮》的看不起，从而拒绝观看、拒绝宣传、拒绝一切。

而现在国内的悬疑片市场还算刚刚起步的阶段，本身其的市场规模就不是很大，再加上其的线下宣传效果又不是很理想。

这样的话，在本身市场规模就不大的情况下，还限定了一部分观众，这部影片想要继续前行，难度也是可想而知的。

虽然这种类型片导演在明显的进步当中，但和在市场上真正大行其道的商业片相比，直接面对着观众群体还是太过稀少，太过稀少。

不过，金子煜有着她自己的一些想法，生活本来就应该是多样性的，娱乐亦是如此。电影不应该商业片大行其道、独揽天下，文艺片、歌剧片等等都应该有它们的一席之地。无论是演员，还是导演本身都不应该被那迷乱的市场冲走对于内心艺术的追求。

有时候艺术文化是可以凌驾于市场之上的。即使过去几十年欣赏喜剧大师卓别林的默片闹剧，里面的夸张的肢体动作，依然能在当今世上造成不可磨灭的影响。

曾经有过媒体这样评价桌边林，“在无声电影时期，他是最有才能和影响力最大的人物之一。”

现在依然可以说，他是一位整个现代电影历史喜剧表演的奠基人，可以同时在全世界范围内享有盛誉，拥有数不胜数的拥趸者。

要想做到艺术与商业的二者兼得，可是很难的。

妥协与否？取决于一念之间。

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每个人对于一部相同的电影而言，总会有一些不同的观感，作为放映厅之中位置最靠后、整个放映厅内音效都是围绕着自己设计的郑思维能较为直接的感受到这些声音所带来的效果。

给他印象最深的还是影片的开头和结尾阶段。

开头除了背景之中推着滚轮的声音，还有一段心电图不断进行着上下波动的声音和一小段的归零的声音，医生、护士们急促的碎念着最后的抢救。

结尾当燕子按下起爆器之后，刺耳的呼啸声转眼传来，又转眼消失而去，几声除颤声音过后，转化为心脏起搏器归零的声音。就这一个小细节，就能给电影本身多出无限可能。

郑思维才明白这个整个是个嵌套式剧情，整个事件都是介于现实与弥留之间发生的事情。他心灵最发生触动的地方，也许这就是一位母亲生命的最后留在世间的执念。

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