“韩信”简简单单的看了一下前10页的故事铺垫情节，最初的矛盾点只是一些惯用情节和惯用伎俩。但不要单看这1点，有时候比开头更重要的是结尾，结尾才是引导剧情走向的最终因素。

好的剧本必定有着一定的发展变化，人和物这种载体会随着所想要表达的感情而不断凸现出来。即使是两个场景的毫厘之差，也会导致出现两种完全不同的结果。事情发展必然出现的偶然性，就是那么不可控，一部好的剧本，必须把这一切都安排得合乎逻辑。

曾经粗浅学习过一些专业知识的“韩信”，还是了解一些这里面真正的内涵，能读懂一些。他没有妄加表态，只是急匆匆的翻向了最后面的几页，直接去看一些后面结尾出现的情节。

“事前”和“事后”应该能够相互呼应，一加一减间，表明影片所包含的情绪波动，具有视觉冲击感的，同时又具有很强的戏剧性变化。

来以此为条件，判断其中是否剧情发展上面有剧烈的变化，是否能够以此吸引观众。情绪上的煽动和共鸣，反而就是水到渠成。

如果要连这样的变化都没有的话，剧本通常就会被无情的扔到角落里的垃圾桶里。

结尾是男主角被入狱判刑的过程，再到出狱，也就一晃眼的过程。

这种剧本只看开端和结尾竟然判断不出来什么，一前一后的变化过于悬殊，留下来的疑惑也是相当的多。

“韩信”不知不觉中就大致阅览了一遍，但依然并没有什么太眼前一亮的感觉，即便他还没有正式参与过这样的场电影的拍摄之中，也不能从剧本之中推测出来导演想刻画出来的画面究竟大致是什么样子？

这让他无比清楚，这绝对不是一部合格的主流电影所应该呈现的格式。剧本虽然谈不上有多好，但是结构非常工整，无以见得文木野的导演功底，也很符合公司在在电影的多元化方向探索的目标。

未来成片无一不靠大反转、大情怀吸引观众买单，保护，防备和隔阂？信任，尊重和亲近？就单靠着一点收回成本应该不是一个难题，至于具体时限问题就要看当时格局和宣发成果。

“韩信”抬起头来微微打量了一眼文木野，公司大老板所让打出的招牌就是对于新人导演有一定的包容性，充分去发挥他们对电影不同形式上呈现出来的锐意进取精神。

剧本看完之后，他就往下压了压剧本，没有给出直接的意见。

敏感题材、超大尺度、高投资……都是扼杀掉那几家公司的原因。