“有些人就是喜欢跟着媒体跟风瞎吹，里面到处都是细节好吧？”

“一开始是被这个名字给诱惑的，于是怀着有所期待的心情去看了这部电影，然而我发现我错了。”

“爱情是禁不起考验的。正如阮贝尔在影片最后对蓝探长说的那句话，‘爱情就像在对方的身体里不断滴漒水，要能够忍受。’”

“只有我看到了一些耐人寻味的东西吗？你看，阮贝尔租了一个靠近机场的破旧房间，而他的梦想就是成为国际模特，去巴黎，去纽约。米店则代表物质，张树海带着阮贝尔在米店鼓掌，那些大米则象征着欲望。”

“鼓掌？有镜头吗？有的话我就买票了。”

虽说也有观众对电影中的艺术成分表示认可。

比如对某个角色的深刻描绘或者某些场景的美学表现给予了肯定，但这样的声音似乎在整体的讨论中显得较为微弱。

易晚舟坐在宽敞的办公室里，面前摊开的是一份份新闻报道和义凌院线观影评论。

随着他一页页翻阅，脸上的表情从平静转为沉思。

他的眼神透露出一丝锐利，因为这些内容几乎都是对《地下情》以及义凌的负面评价和尖锐批评。

在这些报道和评论中，负面评价和尖锐批评铺天盖地，几乎没有给《地下情》以及义凌任何留情的余地。

文章中不仅直接将《地下情》定义为年度最大的烂片之一，还对影片的每一个方面进行了无情的拆解和批判。

一篇文章中写道：“《地下情》不仅仅是一次艺术上的失败，更是义凌对观众期待的一次巨大背叛。”

“影片中充满了逻辑漏洞，情节松散，人物塑造浅薄，让人难以产生任何共鸣。”

另一篇评论则更加尖锐，称：“《地下情》的上映，不仅没有为观众带来期待中的视觉盛宴，反而成为了影视市场上的一块污点。”

“义凌此次的失误，无疑是给自己的品牌形象蒙尘。”

不仅是新闻媒体，连一些知名的影评人也加入了对《地下情》的批判中。

他们在报纸或专栏上发表观点，认为《地下情》的失败不仅仅是单一电影的问题，而是反映了义凌在电影制作上的整体失策。