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用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。

沿用宫廷画之技法，飘逸灵动，虚实相映。

最巧妙的是用朱红做点缀，譬如红墙，宫女的红衣，乐师所执大鼓，嫔妃鬓边的海棠花...尽情烘托春日活泼轻松的氛围。

侯文睿看来，颇有耳目一新之感。

宫廷画强调意境，古人最早倡导“水墨渲淡”，以墨色浓淡表现山水意境，而后有画师加以改进，以从矿物中提取的石青、石绿绘金碧山水，色彩浓郁，富丽堂皇，再之后便慢慢出现了工笔技法，将线条做实。

但本质上来说，宫廷画仍然以写意为核心，不过分强调景物本身的形体。

这幅《春晓图》却让侯文睿看出了许多不同，好比以色彩点缀，增强意境，又好比宫娥的脸部，多了线条感，让整幅画更有实感。

任何一种画派都不是一成不变的，尤其是在改制的这两年，汇聚了大庆顶尖人才的画院，更是取众家之长，潜移默化的互相融合学习。

才有了今日这颇为亮眼的《春晓图》。

拿出这幅画的夫子也是狠下功夫的，既然都说了要把宫廷画放在第一个，若是没做好，被人看轻，不仅是自己会遭人看轻，更是把整个画派的脸一起丢了。

好在今日看来，见到的人无不惊叹其精巧，这才能放下心来。

往后继续走，工笔画看起来又更为细致，用墨线勾出轮廓，再层层渲染色彩，讲究“三矾九染”，避免色彩晕染出界。连花朵上细小的绒毛，都要用极细的笔尖勾勒，颇有一种严丝合缝的美感。

再看水墨画，没有靓丽的色彩，唯有墨色的深浅勾勒出层次，更显古韵。

...

一张一张看下来，每一幅都代表了大庆顶尖画师的水准，看的几人是目瞪口呆，每一幅都恨不得贴了进去，看看画师是如何起笔，下笔，收笔，才能将其呈现的如此完美。

侯文睿看着看着，竟突然有种绝望之感：“我这辈子能画成这样吗？夫子们的技法如此炉火纯青，想必要求不低，画院的考试一定是难如登天...”

苏回收了扇子：“不不不，不要说丧气话，还没考呢。”

夏侯霆言简意赅：“先看完。”

几人默默的往后走，心思全然被这些画牵动着，直到走到一幅画前，围满了人，几乎看不到画作原貌。

苏回和夏侯霆率先反应过来，几乎异口同声：“顾大家的画！”

几人等了好久，不见人群散去，便让夏侯霆开路，硬是往前挤出了一条小缝。

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