戛纳电影节一直致力于帮助年轻的电影工作者。雅各布担任戛纳电影节组委会竹席之后不久，他就创立了“金摄影机奖”，随后开设了“一种关注单元”，鼓励年轻导演的创作。

后来，雅各布又创办了“电影基金奖”，每年挑选出来自世界各地优秀学生的作品。

他这么做的意图很简单，就是为了培养更多的戛纳嫡系，电影亦是很好的宣传工具，同时也是保持戛纳电影节在欧洲三大当中的地位。

不过老头是当不成杨简的伯乐了，杨简已经算得上是世界知名的导演，只是现在过于年轻，和一群老头子比起来作品有些少，还差一些积累而已。

电影节艺术总监蒂埃里·弗雷茂，也有媒体喜欢叫他福茂。

1990年，福茂还是法国里昂卢米埃尔学院的节目编排人员，三年后，他就一跃成为卢米埃尔学院的艺术总监。

能力和手段都很出色。

千禧年，也就是皮埃尔·雅各布成为戛纳电影节竹席的同一年，福茂正式担任戛纳电影节的艺术总监和选片委员会竹席，每年都会站在戛纳红毯末端，和电影节竹席皮埃尔·雅各布并肩迎接来自世界各地电影界的巨星们。

在2002年接受法国媒体采访时，福茂透露了自己在选片工作上的一些细节，他表示他每年要到世界各地去看大量影片，平均“每天看5部、6部甚至最多一次看了12部影片”，他戏称自己从不敢多吃，从不喝酒，以防在看片时睡着。

每个周末要看25盘录像带，对于评价一部影片的好坏，他说一个优秀的球员只要看他在关键比赛的进球数就可以了，但电影复杂得多。

这工作要是让杨简来干，他估计坚持不了一个月。就像那些鉴黄师，干了一段时间之后，你们他们爽不爽？那一定是不爽的。

艾曼纽尔·布尔多是法国着名电影杂志《电影手册》的影评人，他曾评价福茂：“协助皮埃尔·雅各布，同时具备外交家和影迷的双重能力，是一件相当痛苦的工作。”

这些评价都能看出福茂的能力。

福茂未来也会是国内电影节的常客，尤其是魔都国际电影节，经常能看到他的身影。

至于墨镜王，这就太熟悉了，杨简看过他不少作品，水平没得说，就是拍片速度实在是有些折磨人。