‘陶冶图说’这四个字，直接将秦文的思绪一下子就拉到了六十年代那会。

当时，流传下来的复印本《陶冶图说》对于华国瓷器复烧起到了至关重要的作用。

那会，为了创收外汇，大量手工艺品开始远销海外。

而华国作为瓷器之国，瓷器的外销是必不可少的。

在当时领导的指示下，这一时期复烧了大量的瓷器品种。

而《陶冶图说》中所记载了古法制瓷的详细步骤，为瓷器的复烧起到了巨大的帮助，不至于让这样的传统工艺消失。

好半晌后，秦文才回过神，小心翼翼的将《陶冶图说》捧在手中仔细看了起来。

这一看，便是足足半个小时。

其中大多数时间，都是花费在了解这图册的基本状况和损伤情况上面。

一番查看下来，秦文难以置信的看向曹子建，开口道：“小建，这居然还是祖本《陶冶图说》，太罕见了。”

所谓祖本，就是最初的刻印本，即后来刻印诸本作为依据的本子。

“不罕见的话，也犯不着请师傅您出马了。”曹子建答道：“能修复吗？”

“小建阿，你这问题问得就不对。”秦文摇头道：“你应该问我，多久时间能将其完全修复好。”

这话，是秦文对自己能力的绝对自信。

“师傅就是师傅，厉害。”曹子建拍了句马屁后，问道：“师傅，如果交由您亲自操刀修复的话，大概需要多久呢？”

“等我一下，我先看看有没有这个时期的裱料。”秦文说着，便是朝着自己书房走去。

等到重新回来时，手里已经提着一个大大的箱子。

曹子建知道，这是师傅的宝贝，里面装的是他老人家收集的各种裱料。

修补古字画有三个前提条件。

一，正确的修补思路。

二，过硬的技术。

三，修补的材料。

三者缺一不可。

凡是经秦文修复过的书画，对应纸张、补绢等都会留意收集。

起初，曹子建对此还不以为然，直到有一次，秦文带着他去见识了修复明代七尺绢本设色《山水图》的过程。

当时，修复所需的补绢全部由秦文自己事前备好。

后来，随着修复完成，这幅画被人用显微镜复核。

发现补绢与要修复的绢本画心材料相差无几。

这件事给了曹子建很大的触动。

他才明白，‘修旧如旧’才是书画修复师存在的真正意义。