听到周彦这么问，王军正有点意外，她跟其他配乐师合作的时候，就没人提过分镜这个事情。

当然了，之前她拍的电影，配乐基本上也都是中后期才开始介入，到那个时候看分镜也没什么意义了。

虽然有些意外，但是王军正能够理解周彦为什么要看分镜，看分镜头的设计，肯定要比看文字更容易进行音乐的联想。

“分镜头画了一部分，没有画完，而且大部分稿子都在家里，这里……”王军正又拉开抽屉，“我来找找，之前好像是留了几张草稿在这边。”

在抽屉里面翻了翻，王军正找到了四五张分镜的草稿来。

这是周彦在现实世界中看到的第二个导演的分镜手稿，跟张一谋的手稿不同的是，王军正的分镜头对人物的肢体刻画更加细致。

在注释中，也更多是对角色的规划，镜位的描述比较少。

但不论是王军正还是张艺谋的手稿，都是能看出美术功底的。

这方面周彦就比较差了，他的分镜稿根本就没什么美术体现，虽然不是火柴人，但也没有好到哪儿去。

因为画的太差，所以周彦自己的分镜手稿里面会有大量的文字注释，用来辅助解释他在分镜里面的构想。

之前张一谋跟侯啸贤都提过他这个问题，他们说，即便用再精确的文字来辅助，都不如直接画出来更能够表达导演自己想要的东西。

大量的文字注解，反而可能会导致摄影师在理解分镜的时候遇到困难。

所以周彦现在平时也有在画画方面做练习，但是进步太慢了，关键问题是，不管是音乐还是写作，他学起来都很有劲，就是这画画吧，真学不进去。

看完了分镜稿之后，周彦开始说自己的想法，“我认为这部电影在配乐的时候，关键是需要注意整体的节奏，故事最开始的时候，孙子跟爷爷放风筝，风筝在天空中飞翔，这个时候氛围整体是欢快的，这一点要跟后面的几次放风筝做出区别来。那首《永远同在》可以放在第一段，不过钢琴版放在这里会有点单调，可以再加入小提琴。”

王军正露出惊喜的笑容，“我之前就在想这个事情，光有钢琴是不是不太够，你一说加小提琴，我觉得就对了。”

周彦笑了笑，又说道，“其实到后期真正配乐的时候，曲谱也是可以根据镜头进行微调的，音乐跟画面的节奏需要相契合，才能达到很好的效果。”

王军正扬眉道，“那是不是说，我们拍摄的时候，对镜位的规划也可以根据配乐进行调整。”

周彦点头，“当然可以。”

他其实就是想说这个事情，如果拍摄的时候，导演能够在镜位的规划上跟已经定下来的音乐进行配合，将会提高音乐跟电影的契合度。

很多时候，一首配乐的成功与否，跟电影所讲述的故事关系并不是特别大，更重要的是镜头跟音乐之间的节奏契合。