《地下交通站》改成话剧？

听郑新燕这么一说，好像还真有那么点意思。

《地下交通站》原本就是一部情景剧，

情景剧一般是在室内，属于一种轻喜剧，不需要外景，出现的人物也不多。

比方说大家熟知的《武林外传》还有《家有儿女》等等，这类都属于情景剧。

而话剧的表现和情景剧的侧重有所不同。话剧通常比较短，更侧重于人物的对白，或者是独白，进行叙述故事。借用一些音乐，唱歌，还有灯光，特效，来加强表现效果。

两者比起来各有不同，当然也有相同的地方。

要说把情景剧改成话剧还真不太难。

蒋明春没有回答对方，先是提出自己的疑问：

“郑老师，你对话剧的本子有研究？”

郑新燕点点头：

“之前写过几个本子，我丈夫在这方面也有经验。”

蒋明春来了兴趣，朝郑新燕打听话剧如何编写剧本。

简单来说，话剧剧本的创作，跟一部小说的前期准备和大纲创作差不多。

首先要确定主题，这个话剧是有关爱情，还是历史，然后就是背景设定，年代，社会环节这些。

后续就是角色设计，名字，年龄，性格，职业，社会地位......

设计出角色之后就是内容，对话，如何制造冲突，推动情景。

比起小说创作，话剧还要加入一些舞台上的指示，比方说场景怎么布置，用什么道具，灯光怎么打。

演员入场退场，还有背景音乐这些。

反正事无巨细，都要在本子里出现。

会写话剧本子的人，基本上也能玩转电影的剧本。甚至在某些方面，话剧本子还要比影视剧的本子更难一些。

听完郑新燕的讲述，蒋明春对剧本的创作有了个大概的印象。

“郑老师，我可以允许你去改，不过我有一个要求。”

郑新燕现在只想着对方能够同意自己的请求，别说是一个要求，就是三个五个也没问题。

“春明同志尽管说，能做到的我一定去办。”

“我也想加入这次创作改编，不过您放心，不懂的地方我绝对不会乱开口。”

对于蒋明春来说，这是一个很好的学习机会，没有理由放过。

郑新燕自然是满口答应。

临走的时候，郑新燕和蒋明春约在了这周六。去郑新燕家里研究话剧改稿的问题。

梁玉雯故意走慢几步，等到郑老师出了燕大校门，这才停下来把手伸到蒋明春面前：

“你的书呢？我还没买到！”

梁玉雯要的理直气壮的。

蒋明春笑道：“你姐没给你留一本？”

梁玉雯摇了摇头：

“我不知道，反正我现在来找你了，你得给我一本。”

蒋明春撇了撇嘴：

“连个姐夫都不喊，还想跟我要书，想的倒是美！”

梁玉雯急了，一跺脚：

“你比我小四岁呢！再说你还没跟我姐结婚，我可不喊！”

“那你还跟我要的理直气壮的？去去去，不喊就不给。”

蒋明春摆摆手就要赶人。