也不知道过了多久，夕阳已经完全隐没在远处的山峦后面。

坐在院子里的陈一鸣突然回头冲芙宁娜喊。

“这部电影，你要给我送到亚美利加去放映！”

“没有问题！老头子！”

欧陆曾经掀起过大规模遗的民亚美利加的热潮。

生活在水深火热之中的底层欧陆人民，花光积蓄买一张船票，只为了去到那片生机勃勃的大陆。

那个野蛮生长的大陆拥有更多的机会，甚至还有传说中的金矿，给了在底层被压的喘不过气的人一些向上的希望。

而欧陆的老牌贵族也预感到了即将席卷欧陆的战争。他们是秩序的获益者，但战争会摧毁秩序、制造混乱。

为了避祸，也为了抢占新大陆的资源，老贵族们也会举家搬迁，去亚美利加寻找家族的新起点。

适逢其会，欧陆和亚美利加的航运公司蓬勃发展。用蒸汽轮机和钢铁组成的巨型豪华游轮越来越多，频繁往返在欧陆和亚美利加之间。

而这种游轮又根据票价和身份分隔舱室。处在上层的是头等舱，由贵族和他们的仆人居住，拥有温暖舒适的大床、宽敞明亮的起居室和奢华的餐厅。有宴会、舞蹈和音乐相伴。

而越往下的舱室，则越是贫苦人扎堆。他们挤在狭小的舱室里，躺在双层，甚至三层的铁架子床上，日常的娱乐就只是去船尾的甲板上透透气。

《海上钢琴师》的主人公就出生在这样的一艘游轮上......

芙宁娜翻看着剧本，脑海中已经在想象着电影的画面，以及拍摄的手法了。

既然要极致的浪漫，既然要抛弃掉许多合理性，那就不能让观众产生“我是在说一个正经事的感觉”。

芙宁娜决定从主角的朋友切入，所有关于主角的故事，都是从朋友嘴里说出来的。

这样就能暗示观众“这是一个人讲出来的，充斥了美好回忆的浪漫故事”。那些不合理就会被观众忽略掉。

而朋友讲的故事，应该由一句高声喊出来的“亚美利加！”开始。

三等舱的平民们挤在甲板上，翘首企盼着目的地。直到看到代表亚美利加的自由女神像。

于是第一个看到的人兴奋的高喊：“亚美利加！！！”

那代表新生活的到来，那代表新希望的到来。

那时候的自由女神像应该是崭新的，代表着新的人生，犹如一个灯塔矗立在海上，迎接任何人投入它的怀抱。

但芙宁娜又觉得它又应该是虚幻的，因为底层人哪怕换了个地方也很难向上走，所谓的新生活、新希望都那么飘渺、没有实感。

所以自由女神像应该隐蔽在雾中，若隐若现，哪怕是崭新的也要拍出虚假的感觉来。

芙宁娜这么想着，手中已经开始进行分镜的绘制了。

她要用俯视的镜头拍摄拥挤的三等舱人民，他们迫不及待的想要下船，想要踏上新大陆。

然后用平视的镜头拍摄头等舱的客人，他们从容不迫，带着仆人和大箱大箱的行李。

看上去，头等舱的贵族们是优雅得体的。

但芙宁娜给的下一个镜头就要暴露他们的荒唐和糜烂。