听着她不断的讲述，虽然今川枫不是太懂这类文化出版公司的具体运作但也大致了解了目前富士见书房状况，总的来说就是问题有一些但不大，业绩比去年要好上不少。

通过这段时间的恶补今川枫也知道了不少这类公司的发展模式，其实也类似于明星事务所或者网红孵化什么的。

只不过这里的明星或者网红被换成了作者和作品，编辑就类似于经纪人加才艺老师，帮你改文、宣传以及争取资源什么的。

而手底下一部爆火作品的出现也就代表这个编辑成功了，而今川枫的《魔禁》以及《游戏王》最近的势头都还挺不错的，富士见书房的业绩自然也会好上一些。

这就好比当年研音刚开始的时候手底下没几个人，但有着中深明菜的存在倒也是赚了不少钱。（当然研音背后也是有着相应的财团提供资源的，毕竟是在岛国。）

当然要不是被渣男利用，研音赚的就更多了。

虽然今川枫学了不少知识，但他还是坚持着“治大国如烹小鲜”的做法。

这些也是今川枫为什么选择先从轻小说以及漫画起步的原因，说白了他只要有作品就可以让手底下的公司快速发展。

他本身的知识其实并不多，唯一比较熟悉的就是设计相关的知识，但是这放在当初的公司的还行，放在这里比他懂设计的只会多不会少。

更何况，他若是以后想要接手今川家的话学习点管理知识，熟悉熟悉不同圈子里的玩法和规则什么的比他去干什么都强。

至于说传统文学搞个诺奖什么的，他不是没想过，问题是他本身就不适合抛头露面，而且一个纨绔还是一个年轻的纨绔在传统文学界今天推理的江户川乱步，明天科幻的星云，后天直木赏，大后天芥川赏，你觉得可信度高不高？

与其让别人表面笑嘻嘻，背地说今川家作秀造神什么的，还不如选一点更赚钱且能带动一个产业发展的。

传统文学是清贵，就好比你演话剧和拍电影电视剧相比谁赚的多，谁的产业规模更大？

对绝大部分人来说，你一年看两场话剧就已经很少见了，但看的电影和电视剧呢？换言之，除了应付学习必看的传统文学外，大部分人又看过几本传统文学呢？或者说又有几个人聊天的时候会聊鲁迅的《故事新编》里除了《理水》《补天》《眉间尺》这些考过的之外的其它篇目呢？又有谁会聊村上春树的处女作是《且听风吟》