而第二天真正让人吃惊的是这首小诗的影响。

昨晚商教授的一篇小文起到了抛砖引玉的作用，当然也和昨天这首小诗被发现得太晚了有关。

很多大佬这个点都睡了。

早上一起来就看到老朋友竟然熬夜写了篇短文，原来是关于一首现代诗的。

在这篇文章里他们就看到了这首诗，这首诗就四句话，才34个字，但这首诗却大大的不凡。

这些大佬们一遍又一遍地诵读这首诗，都觉得要写点什么。很快作为诗坛泰山北斗的解文若，解老爷子发文了。

显然是解老爷子的口述，因为后面还附上了一段他口述的录音内容。

“早上刚刚起来，才开了手机，就叮叮当当提示音不断。原来都是一群老友在呼我，说是有一首绝妙小诗在等着我。

我一想，这些老友们莫不是在寻我老头子开心？多少年了，至少有三十四年了吧，我就没有看到过一首绝妙好诗。

当我拿到这首诗时我不仅有点愣，这首诗也太短了点吧，虽然诗好不好和篇幅无关，但我还是想看到稍微长那么一点的。

但当我很快地扫描了一遍后的第一反应就是再读一遍，然后再读一遍。不知道读了多少遍。但每读一遍都让我有了不同的感受。

这首诗寓有“无限的悲哀，着重在‘装饰’两个字”，这里我就不用专业性的描述了，讲得简单点就是虽然诗的表面上看起来充满了愉悦之情，但实际却是悲哀的。

第一二句，大家是不是都看到了美景？没错，在字面上就是如此，而且实际上也是这样。

问题是后面两句，一加上去味道马上就变了。前面我讲重点在‘装饰’这两个字。什么是装饰，换个词‘粉饰太平’，这下明白了吧？我们的喜悦是靠他人，他物装饰出来的。

这难道还不悲哀吗？”

没多久，文坛的另一位大佬孙健也发文了，题为“小诗不小”。孙老虽然不是专业研究诗的，但他却是国内‘风花雪月’派的领军人物。

“我老孙头一没商大妹子睡得晚，二没解老爷子起得早，等我起来后才听说有人竟然在一盒唱片的封面上写了一首诗，还整出了绝妙的花样，赶紧差自家女婿去买了一张唱片看看。

唱片一到手，可真符合老头子的口味啊！这封面设计得真好！可惜你们小年轻的花招老头子接不下，只好请人帮忙把这四句话投射到大屏幕上。

关于诗好不好自然有写诗的专家来解读，但我站在一个写小说的立场上却对作者在主体变换上的奇思妙想赞叹不已。

说白了就是‘谁看谁’！在这谁看谁的过程中主体和客体不断地变换，似乎毫不相关，却又相互依托。一环套一环，层层递进。”

“我敢说如果作者能将这种手法应用到小说的写作中去，那肯定会有佳作问世。然后我问女婿这位作者是谁，他说叫马修，就是写《红玫瑰与白玫瑰》那位。