前奏的声音响起，不是什么吉他，不是贝斯，也不是架子鼓，而是一阵翁鸣声。

从远处慢慢传过来，越来越近，带着一丝的耳鸣，也带着强烈的孤独感。

就跟电影的开头一样，都是从高空远景开始切换，到马路，到小巷，再到某一个具体房屋，最后切到具体房间的这样一个过程。

很少有摇滚歌曲采用这样的形式，都是从第一声就开始炸起来，而不是这般娓娓道来的感觉。

第9秒的时候，北尘的歌声伴随着吉他声出现：

“结束放映，喧嚣在渐渐褪去”

“我像个布景，旁观着自己”

“……”

“暗藏的愧疚，像阴霾天候～～”

刚开始，北尘的音并不高，甚至有点沉，后面逐渐释放。

带着沙哑，带着沧桑，却又带着透亮还有穿透力。

在丁美青和宋雁这群学生，还有观众听来，现场版能这么稳，那是需要极深的功底，单单听着就是一种享受。

但对于现场的另外四支乐队而言，不够，远远不够！

稳只能代表基本功好，不能代表爆发的实力，也不能代表歌曲的好坏。

要知道，摇滚不仅仅是旋律，节拍，最重要的是态度。

他们要向世人表达这首歌的态度和意义，而不是纯纯作曲。

如果面具乐队只有这种水平，那四支乐队都会觉得失望。

只不过，在陆九宁的歌声出来后，这种想法很快就被收了回去。

“尽管再多，复杂变化”

“世界不会，轻易崩塌”

“现实的虚假，失望落差”

“……”

陆九宁一出声，音就很高，带着很强的力量感和信念感。

北尘的沉而沧桑，和陆九宁的干净而透亮，形成了鲜明的对比。

让这首歌的层次感直接凸显出来。

在编曲上，这里弱化了其它摇滚乐的锐利听感，去繁就简，只为了最大程度地放大人声传递的情感。

这里便符合的摇滚乐简单有力的特点：不拘泥于复杂的修辞或隐喻，用最直观的情感来表达。

所以这个时候两个完全不一样，又可以互补的声线，就显得非常重要。

不会让人觉得太枯燥，也不会觉得太简单。

要知道，编曲越简单，演唱的人就越要拿出更强的实力来，否则是撑不起一首歌的。

第1分24秒的时候，鼓点终于出现了。

对于摇滚乐而言，鼓点可以说是非常重要的一环，更多的歌曲是前奏就直接给出。

顺着鼓点的节奏，北尘接着唱：

“我的承诺，一次次沮丧落空”

“本该的埋怨，却为我寻托言”