陈凯哥那边的演员也选好了，灯光、摄影、场记、化妆师，都来自北影厂，皆是老陈共事多年的朋友和后辈。至于演员，有北影的，有中央电视台的，还有其他厂借调的，分了角色，到拍摄的时候，让他们自己乘车过去。服装和道具那块儿，因为实在太多，从北京带过去太复杂，就从上影借用，或者直接在苏州的裁缝铺子里做。到现在，可说剧组已经搭建完善了。由此可见，陈怀凯的人脉和活动能量，以及在业界的威望。

老陈以前之所以对儿子爱搭不理，主要是觉得娃娃能力有限，独力执导一部影片要坏名声。在文艺界混，出道就砸锅，以后再要想翻身就难了。所以，才把陈凯哥放儿影厂，一是磨练他性子，二是静待时机。

这次陈凯哥拿来孙朝阳的剧本，给了老陈一个大大的惊喜。他万万没想到孩子选剧本的眼光如此之好，或许自己对他 评判和人生计划应该做出必要的调整。

《济公》是个好剧本，一旦播出肯定能红。让凯哥凭这部戏出道，应该是个不错的开始。良好的开始，就是成功的一半。

为了儿子的前程，老陈操碎了心。中国老一辈的父母，不都是这样，为家人活着，为儿女活着，可怜啊！

陈凯哥会在苏州那边拍摄，至于老陈，则坐镇北京指挥。

孙朝阳因为是编剧，剧组就安排他先一步去苏州适应环境。毕竟，他要从头到尾跟组。而在人们的心目中，作家对居住和生活条件有一定要求。如果对地方不满意，影响创作状态，那就糟糕了。

孙朝阳在北京呆了很长一段时间，静极思动，当下就带着妹妹买了两张火车票，出发。

两个年轻人也没什么讲究，行李很少，就一个包，装了几件衣服。当然，为了小妹长身体的事情，孙朝阳提前换了不少全国粮票，以备不时之需。

经过两天疲劳的旅程，火车终于停到苏州火车站。然后又依照地址，换乘了几路公交车，摇摇晃晃听到了一个叫石路的地方。

下车，眼前是古色古香的水乡民居，一座石桥横跨小河，桥头是座大石牌坊，上书“僧渡桥”三个大字，也不知道有何典故。

过春风十里，正杨柳依依，河边一片碧绿。孙小小何时见过这种风景，眼睛贪婪的看着眼前一切。在没有电视和网络的年代，她对于江南这两个字的概念只停留在语文书上，停留在“江南好”停留在“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”真到地头，才发现原来如此，就好像是地球人到了火星。