当然，梅里特女士没有就此放弃观看。

毕竟这个女主角很得她的心，这种级别的演员，光是看她的表演就足以值回票价，梅里特女士能够支撑着看下去，全靠的是想看看这位女主角的表演。

这样的演员，这么年轻就有这样的造诣，实在难以想象其未来的发展。

在艺术文艺片领域，采用新人或者不熟练的演员是很常见的事情，一方面是成本所限，很多非欧美国家的导演没有那么多的经费，请不起大明星，只能找那些廉价的演员，另一方面则是一些导演的讲究，比如有的导演就喜欢用高中生来演高中生，让怀了小孩的女子来演一位母亲，达到演员和角色合二为一的效果。

梅里特女士很自然就想到这名女主角可能也是一个尚未出道的新人，说不定本来就是哪家神社里的女儿，自小就在这种环境里长大，才能将巫女的那种和普通人的疏离感表现出来。

“从这一点来看，这个导演倒是还有一点儿专业精神。”

梅里特女士最讨厌的就是那种无脑使用明星大牌，不管不顾角色特质和形象的，尤其是现在，欧美很多的政治正确，出演的电影电视剧必须要有黑人，必须要有女性，还有得有一些性别特殊的人出现，就连美人鱼都要变成黑人了。

梅里特女士认为，这是对艺术的亵渎！

然而基于政治，种族问题的因素，这样的情况反而越来越普遍，法国更是如此，本地人不喜欢生孩子，而外来的难民和移民则疯狂生孩子，过不了几年，黑人和外来宗教民众就要超过人口的百分之五十了，到时候怕不是真的要举起白旗投降了。

梅里特女士多多少少还是有一些种族偏见的。

而陆绊这种按照角色特质来选择角色的导演，让梅里特女士觉得还算不错，起码还有最基本的对电影的尊重。

她继续往后看。

接下来的一段剧情便是交代旅程的原因，同时，男女主角正式见了第一面。

不知道是不是梅里特女士的错觉，只要有女主角出现的地方，画面都异常柔和，短短几个镜头，没什么台词，仅仅依靠她的表演，已经让女主角在她心中留下了深刻的印象。

电影里的画面来到夜晚，男主角一个人在庭院漫步夜游，夜晚的樱花又有了别样的风味，与白天的和煦温暖不同，更多了几分妖冶和妩媚。

男主角听到了奇特的声音，寻声而去，来到一处院子。

他看到，那巫女正拿着弓，聚精会神地射箭。

噔——

伴随着箭矢落在靶心，梅里特女士感到自己的心颤动了片刻。

这时候的女主角也和白天不太一样，如果说白天的女主角是清冷，孤高，遗世独立，可远观而不可亵玩的花儿，那么夜晚的她，就像这正在飘落的夜樱一般，有着摄人心魄的魅力。

那一箭，不是射在靶子上，而是射到了梅里特女士的内心。

她看过很多电影，里面的女性要么就是男性的附庸，是依托于大男子主义下的陪衬，为了展现男主角们的英雄气概而设置的花瓶。

要么就是将原本的男主角换了个女人来演的，没有半点儿展现女性特质，只是用女人这个名头来写男性故事的挂羊头卖狗肉的剧本。

而这个女主角，白天的她就像一位经历过良好家教的优雅少女，带着一点儿遗世独立的气质，到了晚上，又展现出了她勤奋与努力的一面，这样的女性，独立自主，上进，富有魅力，是梅里特女士喜欢的角色构成。