“其实我也不认识这七个字。”

老人把手机递还给张哲翰，缓缓说道。

张哲翰注意到他说的是“七个字”而不是“七个符号”，这不起眼的细节差别可大了。

“字”是可识可读的，“符号”就不一定了，字在未被解读之前都是符号，符号在被解读之后就可能是字。

“曲比哈达爷爷说曾经在您这儿见过这些字。”张哲翰认真地看着老人。

“莫急，小伙子，听我慢慢和你说。”老人还是不紧不慢，示意张哲翰和宁妮喝茶。

“我是说不认识，并没有说没见过。恰恰相反，我这一辈子都在参悟这些字。”

老人说罢，颤巍巍站起来，走进里屋，端出一个红漆木匣，放在茶几上。

木匣和曲比克刚漆器工坊里的漆器很像，只是这个木匣实在是太破旧了。

木匣上的红漆明显是长期抚摸导致了颜色变化，已经不是大红色，而是褪成了赭石色。

黑漆和黄漆描绘的花纹只依稀可见，露出了漆器的木坯。

老人不知道从哪儿取出一把小钥匙，捅开了木匣上的小铜锁，打开木匣。

木匣打开的一刹那，一缕金光破匣而出，在天花板上闪过。

张哲翰吃了一惊，这种神佚物才会有的景象，怎么会出现在这里？

张哲翰和宁妮都站了起来，老人摆了摆手：“别慌，坐下坐下。”

枯槁的手，从木匣里拿出了一片羊皮卷，和一个金色的面具。

“我这一辈子也没搞明白，这金光是怎么回事。只要把这两样东西放在一起，就会发出这道金光。”

张哲翰特意戴上早就准备好的白手套，接过羊皮卷，慢慢打开。

羊皮卷看上去非常陈旧，暗棕色，有点像故宫里古画的颜色，但摸着却很有质感和韧性，一点不像古画那种腐朽的样子。

非非测量的数据是36X45厘米，厚0.3厘米，年代不可测。

从一进门，非非就全程开启，进行记录、录音和录像，这是纪录片导演的基本素养。

羊皮卷中央的主体部分，是一个用朱砂色勾勒的抽象虎头，线条流畅，神采飞扬。