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“是，我又不是巴兰钦。”阿尔乔姆叹口气，“我编个没剧情的舞，几分钟就把人看睡着了。”

他想起瓦洛佳说的，巴兰钦的编舞虽然可以没有剧情，没有故事，但是仍然有童话。永恒的童话，是俄罗斯芭蕾的灵魂。

他从来没问过瓦洛佳怎么解释《珠宝》中的《红宝石》和《绿宝石》。如果说《钻石》展现的是俄罗斯芭蕾的根本，那另外的《红宝石》和《绿宝石》呢？

“你编个有剧情的也未必别人能看出剧情来。”克里明特翻白眼道，“作品出了你的手，你就再也控制不了了。别整天净想这没用的。别他妈说得挺好，编出来是个现代垃圾。”

“哎，克里姆，”阿尔乔姆充耳不闻对方说他的编舞“垃圾”，问道，“你觉得《绿宝石》，是该怎么跳？没有剧情，那舞者去表现什么？”

“美。”克里明特干脆地说，“无论是古典还是现代，有剧情还是没有剧情，芭蕾只为了美。艺术只为了美。故事有美感，肢体有美感，生命和时间都有美感。美是真理。”

美是真理。

又是这句话。

“干嘛？”克里明特挑挑眉毛，回应他的注视。

怪不得克里明特是群舞演员里唯一一个可以长期、稳定地演绎王子角色的人。不是因为他学得好——哪个男演员没学过怎么演王子呢。

芭蕾对阿尔乔姆而言是汗水，是泪水，是带伤带血的。

对克里明特只是美。不光是舞台灯光打下来的时候。在排练房里一样，在侧台幕布后一样，在他早上堵在莫斯科的车流里骂娘的时候也还一样。汗水是美的，泪水是美的，伤病和痛苦都是美的。

第73章

克里明特写论文的方式很有特点。他虽然写起来很快，但是动不动就会起来走一走。他打着打着字，桌上摊开的书变得越来越多；但其他的物件也越来越多。不知道什么时候出现了一瓶喝了一半的伏特加，而且还没有杯子。又过了一会儿，香烟和烟灰缸也出现了，随着客厅的窗户被打开，

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