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“那我不是真想谢你，”阿尔乔姆回应道，“我就是说说而已。”

“少来了，就你废话多。”弗拉迪斯半开玩笑地把阿尔乔姆推出了门外，“快滚吧。”

第30章

晚上的演出阿尔乔姆大部分时候都在侧台无所事事，看着台上的安东。《巴黎的火焰》编舞算不上简单，应该说拉德曼斯基没怎么编过简单的东西——就算有另一位专攻古典复兴的编舞师布尔拉卡拦着，模范剧院版本的《巴黎的火焰》也有抹不去的明显现代风格。

安东似乎今天心情特别好。男一号的现任演员不够，剧院把已经退休的前首席给喊回来了。当时安东看到排班表就拿着手机在排练室一声高喊：“萨什卡回来了！”后者也正是《巴黎的火焰》最初排演时的首批演员，和安东一样，是看着这个剧目边排边改出来的。

从侧台看，能看得出“萨什卡”——阿尔乔姆和他可没那么熟，至多能叫他一声亚历山大——动作是有一点点生疏，看得出好久没跳这个剧目了，有的时候慢一点拍。但此外，托举干净利落，演技也说得过去，变奏也不差劲。

如果说女演员的立身之本是足尖技术，男演员的就是双人舞。亚历山大明显是那种在配合女演员方面出类拔萃的类型，在自己的角色塑造和变奏上，只能说不拖后腿，但也没什么出彩的。

硬要说的话，这个角色也不好演，弗拉迪斯跳起来也是搭配和变奏极其出色，演技上就那么回事。弗拉迪斯不是以演技出名的舞者，有些角色更接近他本人，就看起来无可指摘；有些角色和他自己差得太远了，就会出现瓦洛佳说的“跳什么都是他自己”。

弗拉迪斯倒是没那个闲工夫跑来侧台看热闹，兴许是回家陪老婆去了。他号称明天阿尔乔姆的《爱的传奇》首演要到观众席去看，阿尔乔姆只想求他别来了。

岂止是模范剧院像弗拉迪斯说的那样；实际上模范剧院的大多数男舞者，显然也都是“摁下这头，翘起那头”，没有几个人能做到面面俱到的。

或者说，想做到也不是没办法：丹尼斯从不排编舞太复杂的剧目，也基本只拿和自己性格出入不大的角色。

别人自然就没有这么奢侈的待遇了。虽说芭蕾演员最容易被框在自己的角色类型里限制住

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