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切萨雷清理干净嘴唇，打开法棍三明治：“说起来，我今天出去时看到达利故居了——不过外观看过去，没有那个达利戏剧博物馆有意思。据说他出生于菲格拉斯，但一生中很长时间都在这里居住和取材……艺术家都爱海景，是吧？”

阿涅洛咽下最后半根油条：“你想去看吗？”

“我对超现实主义兴趣一般，但我想科奇会喜欢——虽然也可能不喜欢……”

超现实主义。美术馆里，我牵着他冰冷瘦长、会让人联想到骷搂的手。他把我背起来让我看到那幅画作。白光。

“我觉得他喜欢。”阿涅洛说，“他带我去过米兰的当代艺术博物馆……还有很多……对了，在那里他说过自己的，现在看来是艺术理论一类的吧。他说残缺和丑恶比美反而更容易成为艺术，因为能在人们心里激起更大的感触，也更容易……被当作艺术观赏。”

“很现代的理论。”切萨雷咬下新一口三明治，咀嚼着，垂头沉默，两道浓眉微微锁起。过了一会，他抬起头，下咽仿佛不是为了将食物入腹，而是为了腾出嘴来说自己的思考：“有没有一种可能，他自认也是残缺丑恶的，所以会如此看待艺术？通过这个理论，他能找到一个接受自己存在的方式……”

阿涅洛嚼三明治的动作顿住了。过了一会，他将食物囫囵咽下，从床上猛地站起来。

“我没想到这个。”他捏着三明治的包装纸喃喃，“我真没想到这个……他对自己的事闭口不提。他一直告诉我，电影是为了呈现‘神’，还有‘里安德罗斯’而存在的。我以为这种“丑恶”和“残缺”是指剧本里的怪物，他设计的分镜，那些不平衡的构图……”

“《月神之海》里有怪物？它们长什么样？”

“不……”阿涅洛沮丧地坐下，“我不记得了。但是，说不定在哪家美术馆里，就能找到他的灵感参考吧。”

——TBC——

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2-13和2-14有个看似是失误导致前后矛盾的小巧思……不知道有没有人注意到，第四卷揭晓

第22章2-15隔绝

即使在淡季，达利戏剧博物馆的预订也排到了三天后——不过正好，能留出时间让他们呆在镇上，窝在酒店赖床、晾干鞋子、去附近的咖啡馆吃遍各种小食、在红瓦白墙的小镇上逛街。他们甚至又去爬了一回克雷乌斯角，让阿涅洛重新采集了植物，也想再度确定，是否雨水大幅增加了攀登的难度，让他们误以为科奇无法独自登上；这次测试的结果，却令人愈加困惑。没有了雨水和伞造成的障碍，视野更加清晰，山路也不再打滑，但坡度陡峭依旧，最后一段还是需要手脚并用。切萨雷坚持认为科奇在这里有协助者，阿涅洛则说，只要不是“完全爬不上去”，他就绝对不会找人求助——而究竟是否“完全爬不上去”，谁都无法定论。当晚，切萨雷正半梦半醒，身侧突然一阵凉意：被子被掀开了，阿涅洛像蛇一样钻进旁边，冷冰冰软绵绵地搂住他。

“你干什么……”他嘟囔一句，翻个身，也不知是想甩开，还是想给对方留下更大的空间。阿涅洛果然随着缠上来了，依然什么都没有做，不一会，肌肤接触的地方就暖和起来，颈后传来深沉的呼吸。他闭上眼，似乎是在强迫自己压抑欲望，但不久后，意识就仿佛被呼吸笼罩，蒙上一层轻轻软软、安稳踏实的困倦。他就这样作为阿涅洛的“抱枕”睡着了，第二天醒来脖子酸痛，却不知为何竟比平时更神清气爽。

去达利博物馆这天没有雨，浓雾缠绕在车灯上，远处的楼房和树木，一团团鬼影般浮现在视野尽头。阿涅洛穿回了那件白色棉衣，站在博物馆布满金黄色凸起的红墙下，全身被红衬得更白，在雾中几乎有种神秘感，可惜棉衣稍显臃肿，还是难以形容为精灵一类的优雅生物。往上看，那些“鸡蛋”在近处显得格外硕大，隔着雾气，更仿佛拔地而起、直插云霄；有些直直站

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