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几年之后，文学史丶社会学丶女权研究的论文会一篇篇出现在这几个段落上；而到那个时候，文艺春秋如果现在只写了一篇「狙击白鸟」的轻浮文章，回头看，会非常难看。

他把书阖上，深吸了口气，站起来。

夜里十一点，编辑部的大部分灯都灭了，只剩文化组那一排还亮着几盏。

岸本拿着书回到自己的位子，抽出一本还没用过的记事本，在第一页写标题。

他想了几个，划掉几个。

「白鸟现象的虚与实」，这看起来太像电视。

「轮违屋系里与日本传统的终结」，这又太大话。

「从只园后门看现代劳动」，太学术。

他最后写下：《本来打算「狙击」白鸟的一个编辑，读完之后不得不承认的几件事》。

写完，他自己也笑了一下，这个标题在文艺春秋的版面上出现，有点失态，却也诚实。

组长从走廊那头走过来，拿着外套，看到他还在，脚步顿了一下：「怎么样？」

「有些话，明天我会在企划会上说。」岸本合上记事本，「简单一句话就是，没有缝给我下刀。」

组长挑眉：「一点小缝都没有？」，他有些不太敢相信。

「有。」岸本说，「但那是我们编辑的缝，不是作品的缝。」

他抬头，看着组长：「与其去写一篇用尽修辞的狙击文，不如老老实实做一个特辑，承认这本书确实把某块我们一直装作没看见的地方写得太扎实。」

组长盯着他看了几秒，突然笑了：「难得听你说这种话。」

「我也难得被一本书堵得说不出坏话。」岸本回。

组长想了想：「那这样我们不做狙击」。我们做对话」。找几个不同立场的人，一起来读它。有人可以谈结构，有人谈劳工问题，有人谈女性视角，有人谈白鸟之前的作品路线。」

「可以。」岸本点头，「但前提是我们要先放下看别人出丑」的心态。」

他顿了一下，「至少这一次，他没有出丑。」

组长拍了拍他的肩膀：「那你这篇，就以失败的狙击计划」开头吧。挺适合你。」

他走后，屋里又只剩岸本一个人。

灯光有点刺，他把灯关了一盏，留下一盏桌灯。桌灯下，《轮屋系里》安安静静地躺着，封面的门框像黑暗里的一个开口。

岸本伸手，指尖在书脊上敲了一下，像是给对手也给自己定调：「好，你这一仗赢得乾净。」

他不是那种会轻易服输的人。

但有些败，是必须承认的。尤其是对作品。

他心里很清楚从今往后，在「东亚文学」「日本当代」的任何严肃场合，要回避白鸟央真，会越来越难。

文艺春秋想保持自己的位置，就不能只站在旁边酸，必须面对这个事实。

他拿起笔，在记事本第二行写下一句：「对手是这样级别的作品，所谓狙击」，只能从我们自己开始。」

那一晚，永田町外的风吹过，楼下的树叶乱响。

祇园那块后门的木板大概已经被夏天晒乾了，系里坐不坐在那里，读者不知道。

岸本知道的是自己的编辑桌上，多了一本「无解」的书。

它不是不能批评，而是不能被消解成一句轻飘飘的「不过如此」。

他合上记事本，伸了个懒腰，关灯，锁门。

走廊尽头，有另一间办公室还亮着灯。

那里是文艺春秋文库组，年轻编辑们正在为下半年的选题发愁。

岸本路过的时候，停了一下，心里突然冒出一个很不文艺的念头：「要不，我们也去挖一个自己的白鸟出来？」

他笑了笑，继续往前走。

《轮违屋系里》夹在腋下，书的棱角抵在肋骨上，有点硌，真实得很。

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